《老酒馆》将登北京卫视、广东卫视，陈宝国秦海璐诠释家国情怀

　　大连，是中国近代史上一个值得书写的特殊存在。自1905年起，她持续被帝国主义殖民统治近半个世纪，无数仁人志士为保卫家园前赴后继，奋起反抗，血洒滨城，这个浪漫之都也因此成为一座英雄之城，留下了许多荡气回肠的英雄传说为后代广为传颂。大连有条好汉街，1928年，这条街上迎来了一群英雄好汉——“他们都是闯关东下来的老客，走过南闯过北，跟阎王喝过酒，搂着小鬼睡过觉。”这群人在这里落地生根，营生买卖，从此十里八乡的酒客都知道：大连有条好汉街，好汉街上有家“山东老酒馆”。

　　醒木拍桌，好戏登台。由上海儒意影视制作有限公司、霍尔果斯吉翔剧坊影视制作有限公司、北京完美蓬瑞影视文化有限公司、北京完美影视传媒有限责任公司、天津猫眼影业有限公司联合出品的42集年代醇燃大戏《老酒馆》将于8月26日起登陆北京卫视和广东卫视，每晚19：30两集连播，腾讯视频全网独播，会员22点跟播卫视，次日22点免费更新。

　　该剧由金牌编剧高满堂、李洲共同写就，国民导演刘江倾情执导，袁缙村、王彤任总制片人，陈宝国 、秦海璐 领衔主演，冯雷 、刘桦 、程煜 、冯恩鹤 、王晓晨 、巩汉林 、方清平 、牛犇 、石兆琪 、白志迪 、曹可凡 、岳红 、张晞临 、袁姗姗 、屠洪刚 、陈月末 、姬他 、谭峰 、刚毅 、寒青 、王晓龙 、萧松原 、田小洁 、张可盈 、曹梦格 、马程程 、冯粒、曲栅栅 、蔡荣 等主演，讲述了闯关东来东北的小人物陈怀海(陈宝国 饰)历经磨难以后，来到日本殖民统治下的大连，开老酒馆谋生计，并通过老酒馆结交抗日志士，传播抗日思想，与殖民者斗争的故事。酒馆虽小，却激荡历史风云。这里发生的一个个救国护民的传奇，歌颂了中国人民将个人的命运与国家命运紧密联系在一起的英雄情怀，弘扬了中华民族“仁义礼智信”的传统美德，展现了中华儿女“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”的高尚气节。

　　【锤炼半生，再创经典】

　　金牌编剧高满堂：《老酒馆》就是我的根

　　“我一直在寻找那一个可以折射太阳光芒的水滴。”聚焦清末人口迁移大潮中山东一户平民人家的《闯关东》，展现新中国成立之初北方农村土地改革时期农民精神世界的《老农民》，反映七十年代历史风云中下乡知青个人际遇的《北风那个吹》……纵观殿堂级编剧高满堂的作品，无一不是在波澜壮阔的年代背景下，关注平凡小人物的喜怒哀乐，悲欢离合。此次他与编剧李洲共同创作的《老酒馆》，将目光投向了近代日本殖民统治下的大连，以大连好汉街上的一家山东老酒馆作背景，以掌柜陈怀海为圆心，来往酒客为半径，辐射当时的市井文化与民生百态。老酒馆让八方酒客“兴之所至，满意而归”，而在那个特殊的年代里，这一方天地不仅是逃难到此的落魄流民的避风港，也是各方势力斡旋、斗智斗勇的一个小江湖。

　　“我家从爷爷那辈开始闯关东来到大连，居住在大连的兴隆街，我父亲就在这儿开了酒馆。”高满堂记忆中的兴隆街从不缺人气儿，有挑担赶路的，有支摊算卦的，有推车送货的，有走街串巷的，有吆喝叫卖的，街边店铺林立，有茶馆、当铺、药房、点心铺等等，这其中就有父亲的山东老酒馆。老酒馆里鱼龙混杂同时也藏龙卧虎，抬参的，闯崴子的，闯关东落脚的，山场子水场子滚过的。“我崇拜父亲，也崇拜那些来老酒馆喝酒的平民百姓和英雄好汉。”

　　斯人已逝，兴隆街也化为废墟，高满堂为兴隆街悲叹，更为未经历这段历史的年轻一代惋惜。怀着对历史的敬畏，在父亲百年祭的时候，高满堂终于落笔开始书写这个已在脑海中千回百转的故事。《老酒馆》是一次极具感染力的文化寻根，高满堂就是这次寻根之旅的掌舵人，他始终饱含着对历史与民族传统文化深切的情感：“血脉是传宗接代的根本，也是文化传承的根本，我们优秀的文化传统，无论到了哪一代，这种血脉不能断。”

　　高满堂深谙台词为剧作的半壁江山，深厚的文学功底与丰富的人生阅历也为其创作加码：“我们的台词应该讲究个性，讲究是从心底发出来的声音，充满真情实感，要有听觉的魅力和享受，浸心入骨，听而难忘。”老酒馆虽仅占方寸之地，却迎八方来客，海纳百川，上至王侯将相，下至平民百姓，甚至不入流的流氓地痞，乞丐小偷，南来北往的酒客汇聚于此。为了符合各色人物的身份、个性、阅历，每一个角色的台词都必须各司其职，精雕细琢。旗人那正红(冯恩鹤 饰)操一口满清京话“您吉祥”、“得着您嘞”，漫画式人物贺义堂(冯雷 饰)诙谐幽默的“谁说我翻不了身了，咸鱼还能翻身呢，我是鲤鱼成精，早晚有一天要跃龙门。”土生土长于东北黑土地的高满堂汲取东北话生动幽默自成一派的特点，同时大量运用俚语、俗语、歇后语，口吐莲花，妙语连珠。乍一听忍俊不禁，细品却饱含哲理思辨，极富人生况味：“人活这辈子，人味酒味，不就图个味么？可这味不光要浓，这味还要正。”正如老酒馆的酒般醇香浓厚，《老酒馆》的台词亦是愈品愈醇。

　　【扎根现实，守正创新】

　　国民导演刘江：让年代剧时髦起来

　　《老酒馆》承载了高满堂深沉的寻根情怀，也寄托了导演刘江对人生的深切感悟：“人生有很多烦恼，酒是调节剂；老酒馆是希望的载体，美好和温暖的象征。”从国民热议、走红海外的《媳妇的美好时代》，国产谍战剧标杆之作《黎明之前》，到曾创下央视十年来黄金档收视率最高纪录的《咱们结婚吧》，再到直击社会热点痛点的《归去来》，年届五旬，入行已逾二十年，经典作品等身的刘江在历尽千帆之后依然葆有拳拳赤子心，从不停止对自己的挑战。在看到《老酒馆》剧本时，刘江一下子就被击中：“酒馆虽小，却浓缩了百态乾坤。我看到了悬疑，看到了浪漫，看到了人生百味，看到了民族大义，看到了一个多层结构的充满创作空间的新挑战。”于是，便开启了他导演生涯中又一次新的高峰挑战。

　　精品年代剧尤其倚重对史实依据的还原与文化格调的彰显，《老酒馆》的叙述从1928年至1949年，跨越了20余年的历史，刘江带领的创作班底分外注重对于不同历史时段的细节考究。为了还原历史风貌，剧中的好汉街高度复刻了高满堂记忆中的兴隆街，东北菜馆、张记豫菜、贝莎点心店、丝琪美发店、荣德行瓷器店、益笙瓷器铺……幕后团队从服装、化妆、造型，到美术，场景、道具，再到情节、台词、选角都事无巨细精益求精。灰瓦灰砖的中式居民楼，颇具西方风情的现代化商业街，店门口的传统红灯笼与墙壁上的民国都市丽人照，无不细致入微地展现了这一历史时期大连独特的城市风貌。除了熙来攘往的闹市街景，剧中还有一段发生在丛林中的复仇情节，为了最大限度地还原细节真实，刘江率剧组扎在原始森林中足足待了20多天。

　　求真务实的工匠精神之外，刘江还有敢为人先，打破窠臼的魄力，他秉承现实主义创作理念，又不断求新求变，为创作注入新的活力：“年代剧容易产生很强的戏剧性，都市剧离大众生活比较近，太戏剧化可能大家不信了，但是年代剧有着更戏剧性的创作空间，戏剧性是能够吸引观众的一个法宝。”这个理念也直接反映到《老酒馆》的创作中，因此，剧中既有扣人心弦的悬疑色彩，又有令人捧腹的喜剧元素；既有对酒当歌的浪漫情结，也有胸怀天下的民族大义。

　　如果说高满堂是在酿一壶清香醇厚的好酒，刘江则是在烩一道活色生香的好菜：“只要有故事基础，就能够创新展现；一道菜，加入不同的调料，就有与众不同的味道。”刘江的创作团队一直坚持“守正创新”，从真实自然的台词到跌宕起伏的情节，到具有现代化气息的配乐，都致力于打造一部“剧作新、制作新、内容新、形式新”的“四新剧”，让年代剧时髦起来。

　　【宝刀未老，壮心不已】

　　百变视帝陈宝国：陈怀海正逢其时

　　《汉武大帝》中生逢乱世，心怀雄才大略的明君刘彻，一句掷地有声的“寇可往，我亦可往”犹在耳畔，《大明王朝1566》中看似懦弱多疑的“昏君”嘉靖皇帝，却深谙权术“一切简在帝王心”。在这些被观众剧迷奉为古装剧华山之巅的作品中，陈宝国将各类帝王形象演绎得登峰造极；脱掉龙袍走下神坛演起小人物也同样臻入化境，《大河儿女》中技艺纯熟的烧窑艺人贺焰生，《钢铁年代》里正义耿直的炼钢工人尚铁龙，《老农民》里血气方刚的朴实农民牛大胆，无论是王侯将相，还是平民百姓，这些闪着人性之光的一个个小人物在陈宝国的诠释下，成为中国荧屏人物画廊中一篇篇浓墨重彩的华章，正如他本人所言：“人有什么魅力，能留下来的还是角色。”

　　“如果一个剧本，在拜读的过程中它能让你多次产生感动，甚至忘我地爱上这个人物，就一定要把握住机会。”酒馆掌柜陈怀海被视为全剧的核心，他为人处世始终坚守“仁义礼智信”的中华传统美德，待人谦逊和善，生意场上诚实厚道，生逢乱世又心系家国。陈怀海是好汉街的主心骨，也是《老酒馆》的灵魂人物，他身上的精神引领着剧中人物走向光明。陈宝国对于陈怀海这个角色给予了高度的评价，认为这次出演对自己而言可谓“三生有幸”：“一个男人的一生肯定有很多故事，在陈怀海身上更是，他那股子韧劲儿最能反映出中国人的精气神儿。”

　　“其实这个角色的种子，他不是开机的那一天才撒在我的创作里，而是很早就已经进入。”在《老酒馆》的构想初期，陈宝国就与高满堂共同探讨了许多关于人物原型的经历和故事，这让陈怀海这一形象在他心里变得真实立体起来。“创作本身是一种很难的过程，但是它有一丝愉悦 ，就是能够走进这个人物，和他心灵相通，产生交流。”与以往角色相比，这一次的交流感更加真实，“陈怀海是父亲，是兄弟，是丈夫，我到了现在这个年纪，对于他经历的所有，都有了更加真实的感触”。也正因感同身受，让一向以不怒自威以硬汉形象深入人心的陈宝国此番在剧中流露出更多铁汉柔情的敏感细腻，很多戏到深处热泪不止，在他看来：“把对人物更真切的感受归还给角色本身，这就是表演的神奇之处。”纵横演艺界三十余载，如今的陈宝国依旧踌躇满志，壮心不已，于他而言，陈怀海的出现正逢其时。

　　【方寸之地，内蕴乾坤】

　　老酒馆藏龙卧虎：堂前院后好戏连台

　　俗话说“单丝不成线，独木不成林”，老酒馆的红火生意也离不开陈怀海的五个兄弟，他们在关东山的苦寒之地共同经历生死患难。冷峻幽默的账房先生三爷(刘桦 饰)身着长衫、头戴瓜皮小帽，外加一副圆眼睛，不是打算盘就是看账本，看似不起眼却是老酒馆的顶梁柱，在陈怀海出远门期间，施巧计让店中反水的大厨老蘑菇(谭峰 饰)露出马脚，保住了掌柜半生的心血。刘桦直言：“虽然三爷在酒馆中是不起眼的小角色，但在关键时刻他就像陈怀海的影子，中国人最重要的气节他全都有。”半拉子嫉恶如仇，性格刚烈，在陈怀海遇到危险时总是第一时间握住刀挡在前面；还有一对好兄弟聋子雷子(寒青 饰)和哑巴亮子(刚毅 饰)，两人虽有身体缺陷却从不自怨自艾，对老酒馆和陈掌柜忠诚一片，有情有义，甚至为其付出生命。心直口快的留洋少东家贺义堂，穿西装系领带，在一群长衫短褂的人中显得格格不入，把父辈的传统老饭馆改成日本料理店，跟日本女人结婚，让其父贺小辫(白志迪 饰)气到要上吊。纨绔子弟的外表下却是单纯善良的心，最后也加入老酒馆与陈怀海冰释前嫌，成为莫逆之交。重情重义的磨刀匠老白头(萧兵 饰)原本是无依无靠，四海为家，是老酒馆给了他一个遮风避雨的场所，陈怀海称他为“讲究”人，他是酒风，酒韵，酒德，酒境集大成者，“咱不能拿酒说事，不喜欢把酒当工具，酒喝到妙处，妙处即无语。”

　　《老酒馆》中的英雄豪杰们不仅有义薄云天的侠气，还有侠骨柔肠的情怀。如果酒馆中陈怀海是外掌柜，要周旋于各色酒客之间，那谷三妹(秦海璐 饰)就是内掌柜，大小事务都得安排妥当。此次秦海璐在剧中饰演陈怀海之妻，同时也是中共地下党谷三妹。陈怀海身上体现的是中国传统文化中的仁与礼，谷三妹就是忠与勇的代表。剧中谷三妹看似柔弱却有一股韧劲，初来乍到好汉街，只因是孤身女子就遭无德酒客言语冒犯，她毫不示弱以牙还牙，让陈怀海刮目相看。为了家国大义，戏子出身的谷三妹毅然“走下梨园上战场”，加入中国共产党，结交抗日志士，传播抗日思想，可谓“巾帼不让须眉”。

　　王晓晨饰演的小晴天(王晓晨 饰)从天而降，野性未泯，误打误撞来到老酒馆，与谷三妹同时倾慕陈怀海，两个女人的明争暗斗让陈怀海疲于应付，就此上演了一出浪漫诙谐，啼笑皆非的爱情戏码。与陈怀海失散多年的儿子桦子(蔡荣 饰)、闺女小棉袄(张可盈 饰)的加入则令这阕富有喜剧色彩的爱情插曲更加热闹。小棉袄出场便把老酒馆搅得天翻地覆，让陈怀海束手无策的同时也搅得谷三妹和小晴天筋疲力尽分身乏术。然而小棉袄“混世魔王”的外表下却心怀家国大义，最终归宿竟也是为民族解放事业奉献出年轻的生命。这场“闹剧”中始终云淡风轻的是陈妻，多年前，在陈怀海去关东深处寻找失踪的两个孩子时，她被一个货郎骗走，时过境迁，再与陈怀海重逢时，她无颜再面对丈夫，但陈怀海却不离不弃，令她深为感动。陈妻自知时日无多，又看到谷三妹和小晴天对陈怀海有意，就顺水推舟，默默退出。高满堂笔下的女性角色即使放在旧中国也决不沦为附属品，她们英姿飒爽，独立自由，在生死面前凛然大气，坦荡无畏，仿佛风雨如晦中的微芒星光，喻示着一个新时代即将到来的希望。