《长安十二时辰》第22集的一个小镜头，包含了太多的国宝
《长安十二时辰》第22集，一个不重要、不起眼的小镜头，里面的细节大有讲究。通过这个镜头，也可以从侧面反映出大唐的盛世繁华。
哪个小镜头呢？
靖安司小吏和夫人一起在上元之夜逛街买东西，逛了几个路边摊。他夫人说想多买点“新奇货色”然后回东都洛阳，也可以用来打点。
就是下面这个画面。
这个画面有什么奇特之处呢？
一方面，这个路边摊上摆的东西，可都是奇珍异宝。
另一方面，这个画面中的人物妆容、发髻、服装等，也都非常考究。
我着重说5点，欢迎大家补充。
一、小摊上的国宝——葡萄花鸟纹银香囊
看，在这个小摊角落里摆放的这个垂吊着球型物件，是现在陕西历史博物馆的馆藏精品，名叫“葡萄花鸟纹银香囊”。如下图：
首先，这不是简单的装饰品，而是一个香囊；
其次，该香囊的设计极为精妙，堪称巧夺天工。
该香囊在1970年出土于西安何家村唐代窖藏，你可能会说，这个东西不是镂空的吗？放上香岂不是都洒了？
Nonono，这个东西设计的巧妙之处就在于它的香料的储存。
镂空的外球里面一个半球形的储存香料的容器，因为是金子做的，所以叫“金盂”。承托金盂的，是两圈同心圆的机环。在外壁、机环、金盂之间，用银质铆钉铆接，可以自由转动。这样无论外壁球体怎样转动，由于机环和金盂重力的作用，香盂始终保持重心向下，里面的香料不致撒落于外。
现在来看，尽管已经经历了一千多年，它仍然玲珑剔透，转动起来灵活自如，平衡不倒，其设计之科学与巧妙，令现代人叹绝。
二、小吏拿起的第一件东西——琉璃高脚盏
靖安司小吏到摊位前拿起的第一件东西，就是上图中的这个“琉璃盏”。剧中那个波斯人叫他“水晶杯”，其实这并不是水晶的，一看就是玻璃的，也就是琉璃。
这个东西有什么渊源呢？
在藏有大量中国唐代文物的日本奈良的正仓院，收藏有一件“伊斯兰琉璃杯”，和这个造型就极为相似了。各位上眼：
但你说，在我们这里有没有琉璃杯呢？有！同样是1987年西安何家村出土的唐代窖藏物品里，有几件琉璃杯，就是玻璃质的，杯外壁也有圆圈的造型，只不过是平底的，如下：
中国古代玻璃制造业并不发达，唐代以前出土的玻璃器皿类多是外国输入品。这件凸纹玻璃杯的造型特征、纹样装饰、工艺技术表明是外国输入的无疑。杯的透明度较高，稍泛黄绿色。造型是直壁略斜、大平底。腹部有八组、每组三个圆环纹，圆环纹采用的是粘贴玻璃条技术，装饰效果呈凸起的网格状。粘贴技术是将熔融的玻璃条挑出，趁热贴压在杯身上。粘贴玻璃条为装饰早在罗马玻璃中就已经出现，萨珊玻璃工匠继承发展了这一技术。
虽然何家村出土的这个玻璃杯是平底，但是我们这里也有类似于伊斯兰的高脚杯，陕西历史博物馆藏有一件狩猎纹高足银杯，如下：
这个银杯通体以鱼子纹为地，上下装饰有缠枝花纹，杯身的主题纹饰刻画出两幅狩猎场景：
第一幅为两名武士骑着马前后夹击奋力奔逃的野猪；
第二幅是一位武士左手持弓策马追赶一只惊恐的小鹿，离弦的那支箭已经射穿了小鹿的背部，而另一只鹿无暇顾及正在奋力逃命，跑在前方的武士策马回首看着眼前发生的这一幕。
在杯子的底座上还装饰了四朵桃花结，底部刻有“马舍”两个字。
三、小吏拿起的第二件东西——白琉璃胡瓶
靖安司小吏第二件拿起的物件，它的原型叫做“琉璃胡瓶”，现存于日本奈良正仓院，是唐代进口中国的波斯萨珊玻璃器皿。原物如下：
我们今天把玻璃杯、玻璃瓶当成一件非常廉价、普通的东西，但是在一千多年前的大唐，这可是有钱人的把玩。都不用一千多年前了，几百年前的大清朝来说，玻璃制品也是很稀有的东西，比如《红楼梦》里，东府贾赦让贾蓉到荣国府来问王熙凤借“玻璃炕屏”就是个例子。为什么王熙凤有呢？因为王家是当时专管对外贸易的官宦之家。
四、小吏夫人口中的“瑟瑟石”
小吏夫人说，当时一颗上等的瑟瑟石要价值千钱，而
这些宝石也是唐代何家村窖藏中出土的，它们都被存放在一个提梁银罐中。
这几件黄色宝石为随形单晶矿物，色较均匀，有较强玻璃光泽，还有被切割过的痕迹，上面有小孔，推测应是装饰品。
蓝宝石分为深蓝和浅蓝两种颜色，因其晶莹剔透的颜色而被视为吉祥之物。绿玉髓，又称绿玛瑙，是宝石的一种，色彩诱人，但储存量相当稀少，是最有价值的石英矿石之一。
五、小吏夫人的“发型”
最后来说一下小吏夫人的发髻类型。
唐朝的发髻，尤其是女人的发髻，其梳法有很多，大概也是随着时间的变化而变化，比如许鹤子的“双环望仙髻”就是仿照陕西历史博物馆里的陶俑梳的。
这个想必大家都知道，我就不多说了，唯一说一点，其实这种发髻是初唐时期的发髻，而剧中的时间是天宝三年744年，盛唐时期，这种发髻有没有、流不流行，我就不得而知了。
但是，我想说说这个小吏夫人的发髻，叫做“插梳”，这种发髻是盛唐时期流行的发髻。前几集，
另外，张萱的《捣练图》中的女性，梳的也是该发髻。
相关资讯
评论
- 评论加载中...